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[【原创】] 博然原创《剑雨》影评———宁负天下,不负红颜

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发表于 2018-2-23 13:22:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我愿化身石桥,受五百年风吹,五百年日晒,五百年雨打,但求她从桥上经过。也正是这句荡气回肠的台词,让无数观众潸然泪下。也配合着《剑雨》独特而又富有人文气息的武侠主题给观众诠释了一枕千古骚客的侠客梦,一段温文尔雅的江湖情。没有其它武侠那样的喋血飞鸽,豪气纵横。却有着一种震撼人心,温文如玉般的柔情,氤氲在心,挥之不去。江湖夜雨十年灯,石桥回首不相逢。


影片在交叉蒙太奇配合运动镜头中开场,很舒服,柔美而又扣人心弦。经典地承接是那段陆竹地出场,虽然戏份不多,但却是片中相当重要的部分。与细雨唯美地对手戏中,张弛有度地快慢结合的画面和柔美的背景音乐,交织出了一段生死情缘———禅机已到,多情和尚无情桥。 这段故事也改变了女主人公的一生。从此换面为妇,隐剑江湖。 也为影片的主题作了铺垫,每个人都有一张面具。也塑造出了一个大爱无疆的和尚形象——曾虑多情损梵行, 入山又恐别倾城, 世间安得双全法, 不负如来不负卿。


接下来的情节不想作过多评价,自我感还是有一些漏洞存在,只是在一个特效横行的电影时代,能有一部传统意义的武侠着实不易。从动作风格来看,细雨唯美如丝的长剑,费彬诡异如魅的暗器,彩戏师杂耍般的双刀,江阿生深沉灵动的鸳鸯剑.....都是此片的特色。几段打戏都很精彩,开场细雨与陆竹子,彩戏师和转轮王,细雨和叶绽青,姜阿生与费彬。都堪称经典。记忆最深的是姜阿生磨剑那场戏,磨剑声中音乐渐渐紧张,演员三角站位,几个过肩正反打以后,给了几个磨剑的手部特定,音乐骤急,费彬出暗器,这段打斗才开始。由于铺垫已经扣人弦,所以打斗风格很快。直到费彬中剑,叶绽青遁走,才结束,一气呵成,堪称经典。


除了打斗风格外,本片中的一些情感描写也十分人性化。背负着血海深的姜阿生,一心退隐的细雨,大爱无疆的陆竹,私欲熏心的转轮王。值得一提的是费彬这个人物,临行前妻子对他说:“早点回来,小孩还等着你下面条呢。”心里有一种酸酸的感觉。他把面条晾在屋顶,阴干的面条,入汤再久也不烂。也有一种壮士断腕的意思,他知道自己可能回不来了。身为杀手的他,在妻子眼里却是个好丈夫,好父亲。他们只是想回常州开个面店,做做小生意。从另一个侧面也表现出了,人在江湖身不由已和每个人都有一个面具的两面性的真谛。


值得称道的还有最后一场的决战,细雨为了爱或者为了赎罪用龟息丹放倒姜阿生,独自与转轮王放对。此处的打戏运用轨道横移的较多,并充分利用了前景遮挡物,让观众与演员动作同步,身临其境。结尾处的打戏和片头处陆竹那一段交相辉映,丝丝入抠的剪辑风格。那一刻细雨明白了陆竹当时的深意,但陆竹所表现的是一种舍我的大爱。那就让我消了此孽,了结这段缘。而细雨和当初的陆竹一样,为了爱和这段缘而战,不同的只是她为的是对丈夫刻骨铭心的至爱而战,醒来的姜阿生,抱起细雨缓缓而去,只留下一句温馨的台词“说什么傻话,以后的路还长着呢。”却又将至爱升华为大爱,没有了仇恨,没有了恩怨,也许只有冤家才能走到最后,宁负天下,不负红颜。摇臂上摇,结尾画面定格在石桥之上,典型的开放式结局,耐人寻味。

那一月 我摇动所有的经筒 不为超度只为触摸你的指尖
那一年 磕长头匍匐在地 不为觐见 只为贴着你的温暖
那一世 转山转水转佛塔 不为修来生 只为途中与你相见

那一月,那一年,那一世。五百年缘起,五百年缘落,也许只有那沧桑的石桥在倾听着岁月的诉说,在等着某人经过。





                               
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